要说这个暑期档最具话题性的(de)电影🎬，那得是管虎🐯、费振翔师徒的《东极岛(dōng jí dǎo)》。
投资 8000 万美刀（5.75 亿），上映 4 天票房突破 2 亿(yì)，口碑却两极分化严重，网上为了“好看”与(yǔ)“不好看”吵翻天。
影片根据去年因(yīn)纪录片《里斯本丸沉没》带火的里斯本丸(wán)号沉船事件改编，朱一龙、吴磊组 CP，大女主是(zhǔ shì)倪妮，还有杨皓宇、陈明昊、倪大红加盟，本是(běn shì)暑期档继《南京照相馆》之后最受期待的(de)抗战题材大片。
没想到出师不利，首日票房只有(zhǐ yǒu) 6994 万，干不过已经上映半个月的(de)《南京照相馆》（7993 万）。
随着口碑的持续发酵(fā jiào)，目前排片占比和上座率皆不如(bù rú)《南京照相馆》和《浪浪山小妖怪》，媒体预计最终(zuì zhōng)票房仅 5.54 亿，恐难以收回成本。
相信(xiāng xìn)部分网友和皮哥一样，已经看过这部(zhè bù)电影🎬。
凭良心说，本片制作精良，水下实景拍摄的(de)动作戏，与重金打造的 23 分钟里斯本(lǐ sī běn)丸号沉船大场面，皆有可圈可点(kě quān kě diǎn)之处；朱一龙、吴磊两人全程“卖肉”表演(biǎo yǎn)，也是诚意满满。
但网友们的(de)差评和意见，也并非没有道德。就是说(jiù shì shuō)：影片的制作下足本钱，演员和主创(zhǔ chuàng)也付出诚意和努力💪，但最终成品(chéng pǐn)却难以取悦观众。
那么，《东极岛》有哪些(nǎ xiē)优点，又有哪些不足，皮哥今天就(jiù)跟大家讲个明白。
01.
去年 9 月份，方励导演(dǎo yǎn)的纪录片《里斯本丸沉没》，让全国人民(rén mín)了解了里斯本丸号沉船事件这(zhè)段鲜为人知的历史。
喵喵影院评分高达(dá) 9.2 分，是喵喵影院去年评分最高的纪录片(jì lù piàn)，许多人为这个故事所震撼。
而《东极岛(dōng jí dǎo)》的故事，就是源于这段中国渔民(yú mín)营救英军战俘的真实历史。
因此，影片(yǐng piàn)上映之后，大家自然会拿它和(hé)《里斯本丸沉没》来做对比。
但是，这一(zhè yī)对比之下，观众都有意见了。
《东极岛(dōng jí dǎo)》并没有照史实那么拍，而是“另起炉灶(lìng qǐ lú zào)”，讲述一个虚构的故事。
这样一来，很多人(rén)就不满意了。甚至有人说：叫(jiào)你拿《里斯本丸沉没》来抄一遍(yī biàn)，你都抄不好！
其实网友们忽略(hū lüè)了重要的一点，纪录片和电影🎬毕竟(bì jìng)是不一样的。
纪录片只需要找到(zhǎo dào)真相，用镜头还原真实的历史就(jiù)可以；而电影🎬则需要从真实的(de)故事背景中，提炼出最具戏剧性和传奇性(chuán qí xìng)的点，再经过艺术加工，呈现出最好(zuì hǎo)的故事。
里斯本丸号沉船事件发生(fā shēng)于抗日战争的“战略相持阶段”。
1942 年 10 月(yuè) 1 日，满载 1816 名英军战俘的里斯本丸(wán)号途经舟山附近海域时，遭遇美军(měi jūn)潜艇鲈鱼🐟号的鱼🐟雷袭击。
其船尾(chuán wěi)的 6 号、7 号货舱进水且无法修复(xiū fù)，于 2 日沉入海底。
日军一开始想要(xiǎng yào)封锁🔒 3 个挤满英军战俘的船舱，让(ràng)战俘们随沉船一起沉入海底。
但(dàn)战俘们面对绝境拼死抵抗，终于打开(dǎ kāi)船舱盖板逃脱出来，东极岛上的渔民(yú mín)又冒着生命危险赶到海上，最终救下(jiù xià)了 384 名英国🇬🇧军人。
方励导演 2014 年跟(gēn)韩寒到东极岛上拍《后会无期》时，从渔民(yú mín)的口中听说了这个故事。
于是他(tā)先是带着团队，到东极岛海域找到(zhǎo dào)了那艘沉船的位置；再到(dào)英国🇬🇧、日本、和东极岛上找到了仍然(réng rán)在世的当事人，以及那些当事人的后人(hòu rén)，搜集了大量的历史资料。
最终，他(tā)把这深入挖掘整个事件的过程(guò chéng)，拍成了纪录片《里斯本丸沉没》，原原本本的(de)呈现在观众的面前。
这其中不仅(bù jǐn)有沉船事件本身的震撼，也有(yǒu)挖掘历史过程的抽丝剥茧，虽为纪录片(jì lù piàn)，却带着悬疑类型片才有的(de)，层层揭密的影像表达，因此才能收获(shōu huò)良好的口碑。
除去纪录片的揭密过程(guò chéng)，只针对事件本身，咱会发现，这个故事(gù shì)本身并没有太多适合被拍成电影🎬(pāi chéng diàn yǐng)的商业片元素。
因此管虎🐯和费振翔根据(gēn jù)事件改编的《东极岛》剧本，才需要往里面(wǎng lǐ miàn)加料，加入具备传奇色彩的虚构主角，添加(tiān jiā)与史实无关的戏剧性故事线。
但(dàn)问题就出在这加的“料”，咱来(zán lái)看看他们都添加了什么。
一是为了(wèi le)提升东极岛渔民在沉船事件中的(de)“参与度”，虚构了阿赑（朱一龙饰演）和(hé)阿荡（吴磊饰演）这对“海盗兄弟”。
影片(yǐng piàn)中交代他们是“海盗的后代”，为(wèi)村里的吴老大（倪大红饰演）所救，虽(suī)在岛上长大，却受到渔民们的(de)排斥。
因为加了“海盗后代”这一层(yī céng)属性，这俩兄弟都被赋予了(le)更多的“神性”，不仅能两次登上(dēng shàng)里斯本丸号解救英军战俘，还能(néng)单凭一把刀子就与船上日本兵(bīng)打得有来有回。
他们甚至(shèn zhì)还能手刃日军矢野大佐，在水中(shuǐ zhōng)破坏日军快艇引擎，连在场的英军(yīng jūn)士兵都看得目瞪口呆，赞叹其超凡(chāo fán)的战斗力。
你看，这就是一个标准(biāo zhǔn)的美式英雄设定：一个“不被主流(zhǔ liú)文化所接受”的“孤胆痞子英雄”形象(xíng xiàng)。
二是为了提升影片主题的高度，给(gěi)东极岛渔民叠加仇恨 buff。
我们来看看影片(yǐng piàn)具体是怎么做的：首先，片中交代(jiāo dài)，日军先前占领极岛时，岛上渔民也(yě)曾经反抗过，部分带头的渔民被(bèi)打死。
这叫“叠加历史仇恨”，与那部(nà bù)台湾抗日大片《赛德克巴莱》的拍法(pāi fǎ)类似。
接着，影片塑造了三个憋屈的(de)村民形象：见多识广、胸怀热血🩸却又十分(shí fēn)胆小的陈先生、屈服于日军淫威之下的(de)李保长（杨皓宇饰演）、带着血🩸性却(què)又不敢反抗的吴老大，这三人作为岛上(dǎo shàng)渔民的代表，也反映出渔民内部(nèi bù)的对立与挣扎。
最后，影片又通过(tōng guò)日军登岛杀人这件事，使渔民与(yǔ)日本人的矛盾充分激化。
吴老大和(hé)边氏一家三口，都在渔民的面前(miàn qián)被残忍刺杀；偷袭日军哨所的陈先生(chén xiān shēng)又被活活烧死，这些惨烈的画面(huà miàn)不仅刺激了电影🎬中的渔民，也(yě)刺激着银幕前的观众。
三是将(jiāng)东极岛渔民冒死救人的英雄群像，集中(jí zhōng)放在“海盗兄弟”和吴老大的女儿👧阿花(ā huā)（倪妮饰演）这三个人物的身上。
特别(tè bié)是作为女性形象的阿花，还给安排(ān pái)了一段出海救人之前的“即席演讲”。
用(yòng)“女人👩不能出海，今天就破了这(zhè)规矩”这样既抽象又颇具煽动性的(de)台词，又叠加了一层“女性觉醒”的(de) buff。
02.
你们看，孤胆英雄、不共戴天的仇恨、宏大(hóng dà)的主题，这些似曾相识的元素，都是(shì)好莱坞电影🎬的固定套路。
《东极岛》说白了就是(jiù shì)照着美国大片的拍法，先确定里斯本(lǐ sī běn)丸号沉船事件这个真实的故事(gù shì)背景，然后往里面加料。
除了英雄的主线(zhǔ xiàn)之外，还有英军士兵对渔民阿荡的(de)思想启蒙、阿赑和阿花的爱💗情(ài qíng)（软色情）、穿日式裈操关西口音(kǒu yīn)的搞笑日本兵，统统都得加进去(jiā jìn qù)。
过多的叠加，就导致影片的要素(yào sù)过多，给人“既要又要”的观感(guān gǎn)，反而影响了主线，让人感觉讲得(jiǎng dé)特别拧巴。
更大的问题是，离群索居(lí qún suǒ jū)的“海盗兄弟”、表现强势的“女性代表(dài biǎo)”阿花，这三个代表“渔民”的人物形象，反而不(bù)具备普通“渔民”的属性，给人一种(yī zhǒng)不真实的虚幻感。
阿赑和(hé)阿荡两人都是赤裸上身，戴墨镜(mò jìng)、秀肌肉、晒成古铜色的健康皮肤，像(xiàng)两个从现代穿越过去的公子哥。
而(ér)阿花出海之前在祖宗灵前讲的(de)那番话，又像是出自西方进步女(nǚ)青年之口的“女权宣言”，让人感觉(gǎn jué)既出戏又尴尬。
与形成强烈反差(fǎn chà)的是，仅充当背景板存在的(de)“渔民”群像。
他们唯唯诺诺，既不曾表露意见(yì jiàn)和想法，也没做过任何一件(yī jiàn)推动剧情发展的事，只是在阿(ā)赑和阿花两人的“带领”下，完成(wán chéng)他们“救人”的使命。
这正是拿虚构(xū gòu)的美式英雄形象，替换掉来自真实历史(lì shǐ)的中国渔民形象。
如此“喧宾夺主”的安排(ān pái)，也难怪观众会有那么大的(de)意见。
让我们回到沉船事件本身，当时(dāng shí)船尾进水，是英军战俘们奋起自救(zì jiù)，掀开船舱盖板，登上甲板并跳入水中(shuǐ zhōng)。
而东极岛上的渔民见有人落水(luò shuǐ)，基于“海上有难必救”的祖训，便自发(zì fā)集结众船出海救人。
这完全是基于(jī yú)我们劳动人民与生俱来的善良，与朴素(pǔ sù)的情感，也是一种超越国界的(de)，讲究“生命可贵”的人道主义精神。
这种不(bù)掺杂仇恨与是非观的，不考虑何人(hé rén)“该救”，何人“不该救”的，简单、纯朴的(de)慈悲之心，才更显得难能可贵。
有网友(wǎng yǒu)指出，管虎🐯导演其实并不相信东极(dōng jí)岛上的渔民，会抱着这种毫无(háo wú)功利的，朴素的人道主义精神，去解救(jiě jiù)英军战俘。
因此他才会在电影🎬(diàn yǐng)中加入了“对日本人的仇恨(chóu hèn)”，和“日军的屠岛威胁”这些元素，作为(zuò wéi)渔民行动的驱动力。
这种主题上的(de)曲解处理，表面上是思想的提升(tí shēng)，其实本质上是对普通老百姓民族(mín zú)精神上的不信任。
都说“艺术(yì shù)源于生活，又高于生活”，意思是在(zài)现实中提取素材，加以艺术加工，创作(chuàng zuò)出高于现实的作品。
既然是讲述(jiǎng shù)中国渔民的故事，就应该立足于本土(běn tǔ)，发掘真实历史中的闪光点，用影像(yǐng xiàng)的方式将其还原到电影🎬里(lǐ)。
而不是仅拿里斯本丸号沉船(chén chuán)事件做一个背景元素，自顾自讲述一个(yí gè)脱离现实的美式英雄故事。
03.
当然，咱也(yě)不能据此否定管虎🐯、费振翔两位导演，和(hé)演员、主创们的努力💪。
作为一部重金(zhòng jīn)打造的商业大片，影片在动作戏(xì)编排、CG 特效打造上，都努力💪做到尽善尽美。
为了(wèi le)塑造角色，朱一龙和吴磊两位主演都(dōu)在健身房里经历过一番苦练。
朱一龙(zhū yī lóng)把体脂率一下子降到 10% 以下，打造出清晰的(de)肌肉曲线；吴磊本来身材就很好(hǎo)，在电影🎬中他的胸腹肌都(dōu)明显得到了加强，这些都是努力💪(nǔ lì)的成果。
为了拍好片中那些难度(nán dù)极高的水下动作戏，两人还接受(jiē shòu)了憋气、潜水的系统训练。
那些水中(shuǐ zhōng)的动作镜头，也都是用水下(shuǐ xià)摄影机实景拍摄，这需要调动大量能够在(zài)水中完成动作的专业演员，十几分钟的(de)戏，其实花费了两个多月的时间(shí jiān)才完成。
片中里斯本丸号沉船的(de)过程，也是全片最大的亮点。
这段(zhè duàn)戏长达 23 分钟，整个过程沉船都用(yòng) CG 特效来呈现，配以实景拍摄的海面全景(quán jǐng)，枪林弹雨下哀嚎的战俘、日军快艇上(shàng)嘶吼的机枪、被鲜血🩸染红的海面(hǎi miàn)，让观众仿佛置身于地狱中的修罗场(xiū luó chǎng)。
渔民赶来营救战俘的过程，又是(shì)另一番景象。
正是最为绝望之时，渔船(yú chuán)编队恍如天神下凡一般降临，给战俘(zhàn fú)们带来新生。
而船身经受不住强大(qiáng dà)的压力断为两截，船头落入水中时(shí)形成的虹吸效应，又给救援行动(xíng dòng)增加了变数。
这些宏大的画面，都(dōu)是燃烧 5.75 亿成本制作出来的逼真(bī zhēn)效果，放到 IMAX 影厅中呈现，便是一种身临其境(shēn lín qí jìng)的视觉体验。
也难怪自称“东极岛渔民(yú mín)后代”的网友，会在网上发布视频(shì pín)，代表东极岛渔民为影片加油点赞。
虽然(suī rán)影片带着明显的缺点，但作为(zuò wéi)一部动作大片来看，应该具备的商业(shāng yè)元素和卖点都有。
其上映带来(dài lái)的积极意义，就是让那段历史被更(gèng)多的人看见，也让世人看到(kàn dào)舟山渔民的善良和血🩸性。
04.
因此，皮哥(pí gē)仍然要推荐这部电影🎬。
作为今年“抗战(kàng zhàn)三部曲”的第二弹，《东极岛》的票房表现(biǎo xiàn)虽不如《南京照相馆》一般强势，但仍(réng)是一部制作精良的好作品，好(hǎo)的电影🎬就值得被善待。
至于继(jì)《金刚川》之后，回归战争题材的管虎🐯(guǎn hǔ)导演，皮哥觉得他也有必要从(cóng)这些失利中吸取教训。
作为内地第 6 代(dài)导演的代表性人物，管导曾经拍出(chū)《八佰》、《金刚川》这两部深受好评的(de)作品，经验与阅历都有。
但管导(guǎn dǎo)毕业于北京电影🎬学院，深受欧美学院派风格影响(yǐng xiǎng)，其遵循的述事结构、故事框架(kuāng jià)、表达过程，仍然是 90 年代黄金时期好莱坞(hǎo lái wù)电影🎬的那一套。
问题就在于，如今(rú jīn)的网络时代，世界🌍电影🎬在进步，国人的(de)文化素养和审美水平也在进步(jìn bù)。
这些落后的西方叙事逻辑，早已不能(bù néng)满足内地观众的精神需求。
人们更(gèng)愿意看到真正植根于本土文化，尊重中国(zhōng guó)文化，具备鲜明的中国特色精神内核(nèi hé)的作品。
所以，作为内地导演的中坚力量(zhōng jiān lì liàng)，如管导这样的优秀导演，应该解放思想，改变(gǎi biàn)思路，建立民族自尊心与文化自信。
多去(duō qù)了解市场需要什么，观众想看什么(shén me)，才能拍出真正适应市场需求的好(hǎo)作品。
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